Технологія ready made. Реді-мейд

Реді-мейд(англ. ready-made «готовий виріб») ​​— напрямок у мистецтві, що передбачає використання у процесі творчості готових предметів у образотворчому мистецтві чи текстів у літературі та його безпосереднє включення як елементів чи модулів у художній твір, що у цьому контексті розуміється як конструкція .

Термін, вперше введений у мистецтвознавчий лексикон художником Марселем Дюшаном для позначення своїх творів, що є предметами утилітарного побуту, вилучені з-поміж їхнього звичайного функціонування і без будь-яких змін виставлені на художній виставці як твори мистецтва. Реді-мейд стверджували новий погляд на річ та речовину.

Предмет, що перестав виконувати свої утилітарні функції і включений у контекст простору мистецтва, тобто об'єктом неутилітарного споглядання, починав виявляти якісь нові сенси та асоціативні ходи, невідомі ні традиційному мистецтву, ні повсякденно-утилітарній сфері буття. Гостро виявилася проблема релятивності естетичного та утилітарного.

Перші «готові вироби» Дюшан виставив у Нью-Йорку 1913 року. Найбільш скандально відомими з його «готових виробів» стали «Колесо від велосипеда» 1913, «Сушарка для пляшок» 1914, «Фонтан» 1917, так був позначений звичайний пісуар. Своїми «готовими виробами» Дюшан досяг усвідомлено чи ні низки цілей. Як справжній дадаїст він епатував снобістських завсідників художніх салонів початку століття. Він довів до логічного кінця чи абсурду традиційний мистецтва минулих століть міметичний принцип.

Жодна мальовнича копія не може показати предмет краще, ніж він сам своєю явністю. Тому простіше виставити сам предмет у оригіналі, ніж прагнути зображати його. Цим украй було зруйновано кордон між мистецтвом і видимою дійсністю, зведені «нанівець» усі естетичні принципи традиційного класичного мистецтва.

«Готові вироби» поміщалися у простір художньої експозиції через їхню якусь особливо значиму естетичну форму чи інших видатних якостей. Принциповою довільністю їх вибору стверджувалося, що естетичні закони є релятивними і конвенційними. «Художність» будь-якої форми чи предмета тепер залежала не від їхніх іманентних характеристик, а виключно від зовнішніх «правил гри», які встановлюються практично довільно або самим художником, як це було у випадку з Дюшаном, або арт-критиками та галеристами, або керівниками арт- ринку.

«Готові вироби» знаменували настання радикального перевороту мистецтво. Саме з них почався чітко позначений вододіл між культурою та пост-культурою. Не випадково «готові вироби» увійшли як головні та повноправні члени та елементи до творів практично всіх напрямів візуальних мистецтв другої половини нашого століття, стали складовою та невід'ємною частиною асамбляжів, інсталяцій, об'єктів, акцій, енвайронментів, перформансів, хепенінгів та безлічі інших найрізноманітніших арт-практик.

1902 року в Нью-Йоркській галереї «Сіднедж Джемс» відбулася виставка «Нові реалісти». Тут демонструвалися прості речі, елементи довкілля, їх копії демонструвалися як самостійні об'єкти мистецтва. Одним із його «реді-мейдів» «Фонтан» складався з поставленого на табуретку велосипедного коліщатка, полиці для пляшок і пісуара, пізніше в 1962 році Дюшан писав: «Я шпурнув їм в обличчя полку з пісуаром, і тепер вони захоплюються їхньою естетичною досконалістю» . І, мабуть, найскандальнішим із усіх знайдених предметів, зведених у ранг «мистецтва», став виставлений 1917 року «Фонтан». Робота призначалася для перевірки ступеня лібералізму організаторів художньої виставки в Нью-Йорку і того разу не була допущена до показу.

"Реді-мейди" Дюшана часто ставили під питання існування самого поняття "смак". Тим не менш, роботи Дюшана вплинули на такі течії в мистецтві, як сюрреалізм і, пізніше, концептуалізм. Нововведення Дюшана перевернули уявлення кубістів про справжнє призначення предметів і дали поштовх стрімкому розвитку нового художнього спрямування. Через 50 років така ситуація призвела до народження поп-арту.

Традиція «реді-мейд» генетично походить від раннього модерну, який культивував використання у колажних композиціях готових предметів. Так, ідея «реді-мейд» була висловлена ​​ще в рамках кубізму Гійом Аполлінером: «Писати фарбами зовсім не обов'язково: можна писати і звичайнісінькими предметами, наприклад, краватками».

А жанровий початок мистецтву «реді-мейд» було покладено пізнім футуризмом та дадаїзмом. Тяжіння футуризму до «роблення речей», наприклад «Пам'ятник пляшці» Умберто Боччоні, «металоконструкції» Прамполіні. Пост-футуристський напрямок «нової реальності», від звукового моделювання різних реальностей типу «концерту великого міста» Луїджі Руссоло до «космічних» моделей нових світів.

У дадаїзмі це об'ємні аплікації на дереві і картоні Ганса Арпа, «мертві» Курта Швіттерса, що є композицією зі шматків ганчір'я, трамвайних квитків, пучків волосся, уламків дитячих іграшок і жіночих корсетів. За оцінкою Марселя Дюшана: «Живопис скінчився. Хто може зробити краще, ніж цей гвинт! Скажи, ти можеш так зробити?

Пізніше, у зрілому модернізмі, змальована художня технологія набула програмного статусу у Роя Ліхтенштейна: «Я привертаю увагу до абстрактних властивостей банальних речей». Художня практика неоконструктивізму розвиває конституйовану футуризмом і дадаїзмом, починаючи від епатажно відомого експонування Марселем Дюшаном «Сушарки для пляшок» та «Пісуара» практику чистого «реді-мейду».

Зім'яті автомобільні конструкції Джона Чемберлена, композиції Джима Дайна "Лопата", "Кухня", знамениті "Банки з-під кави" та "Три прапори" Джонса, "шовкографія" Роберт Раушенберга як синтезуюча в єдиній композиції не лише образотворчі фрагменти, а й впроваджені на полотно побутові предмети: годинник, мішки для овочів.

У кінетичному мистецтві прийом «реді-мейд» набуває нової якості, безпосередньо поєднуючись з елементами технічної творчості: як «готові» об'єкти, що включаються до конструкції художнього твору, в даному випадку виступають, як правило, деталі механізмів, мотори, фрагменти приладів у кінетичному. мистецтво.

Що в перспективі наводить парадигму «реді-мейд» у дотику до парадигми «машинного мистецтва». У рамках «авангарду нової хвилі» оформляється жанр «акумуляції» як композиції готових предметів: «Кав'ярні» у Фернандеса Армана, живі «Коні» Коупелліса у Римській галереї.

У контексті «мистецтва ABC» як елементи витвору мистецтва виступають «готові», навіть серійні, блоки-модулі: «Пласт дуже гострих цвяхів» Уолтера де Марія. У контексті «неможливого мистецтва» це природні об'єкти та середовища: «Квадрат трави» Діббета, «Солена площина» Денніс Оппенгейма, у контексті «Неможливого мистецтва».

Традиція жанру «реді-мейд», переосмислена, в контексті сучасної текстології, де семантична фігура «готового предмета» була замінена семантичною фігурою «готового тексту», лягла в основу парадигмальної фігури «вкраденого об'єкта» в постмодернізмі.

Крім того, традиція культивації жанру «реді-мейд», фундованого ідеєю рядоположення різних за природою елементів працюючої конструкції, відіграла не останню роль у становленні таких фундаментальних для сучасного постмодернізму презумпцій, як презумпції інтертекстуальності, програмної колажності та ацентризму. художнього твору чи тексту як конструкції.

Джерела:

• Енциклопедія "Постмодернізм". Стан: А. А. Грицанов, М. А. Можейко.
• «Лексикон нонкласики. Художньо-естетична культура ХХ століття». За ред.: В. В. Бичкова. М.: «Російська політична енциклопедія», 2003, 607 стор.
• ru.wikipedia.org. «Ready-made» у Вікіпедії.
• marcelduchamp.net. Марсель Дюшан. "Колесо велосипеда". 1913 р., діаметр колеса 64.8 см., встановлено на табуретці висотою 60.2 см. Оригінал втрачено. Копія. Приватна колекція.

Додатково на Генон:

"Редімейд" - московське кафе-кулінарія, тобто цей заклад, в якому можна не лише поснідати або пообідати, а й купити різні кулінарні вироби. Це універсальне місце, де смачна їжа, яка ідеально підходить для ранкової чи вечірньої трапези, та завжди пахне свіжою випічкою.

"Редимейд": там, де добре

При зустрічі з друзями, розповідаючи про свою повсякденність, ми часто заводимо розмову про їжу, про кафе, яке нам сподобалося, бо там можна смачно поїсти та приємно провести час. І ті, хто побував у кафе "Редимейд", обов'язково нахвалюють друзям цей заклад. Тому що тут і комфортно, і по-домашньому зручно. Розповідаючи про свої враження про це кафе, відвідувачі відзначають ввічливість та чуйність персоналу, невисокі ціни, величезний вибір кулінарної продукції, чистоту зали, їжу, зроблену по-домашньому, чудові та недорогі салати.

Ціни тут тішать своєю демократичністю, продукти – якістю та свіжістю. Випічка тут приголомшлива, тому й скуповують її миттєво. Наприклад, щойно виготовлені булочки користуються величезною популярністю у покупців та відвідувачів кафе.

Відмінний початок дня – смачний сніданок у кафе-кулінарії "Реді Мейд"

Ленінський проспект, 57 – його адреса. Багато хто з тих, хто живе неподалік від цього місця, віддає перевагу цьому закладу. Відвідування кафе можна назвати стартовим майданчиком вихідних днів. Це прекрасна альтернатива домашньому відпочинку з переглядом телесеріалів, лежачи на дивані.

Смакувавши бадьорий сніданок у кафе "Редімейд", звідси можна вирушити на прогулянку в парк, відвідати музей, перебуваючи в чудовому настрої. Загалом день починається з ранку, і смачний сніданок у такому чудовому місці зробить його яскравим і насиченим. Отримавши необхідні калорії під час сніданку в кафе «Реді Мейд», можна подумати про своє здоров'я, запорукою якого є активна життєва позиція, і провести вихідний день на свіжому повітрі, отримуючи масу позитивних емоцій та незабутніх вражень.

Річка смаків та божественних запахів

«Реді Мейд» - кафе (Ленінський проспект, 57), яке можна назвати кулінарною річкою, нездатною перебувати у стані спокою через свою природу. Чому ж у даному випадку доречне таке дещо поетичне порівняння? Тому що в цьому закладі меню, уподібнюючись до річкового потоку, весь час оновлюється. Щочетвергам старому меню говорять «До побачення», а також «Здрастуйте» - новому меню. Як відомо, суть людського життя - у русі, і до того, чим він харчується, це також безпосередньо стосується. Це кафе - повноводна річка страв, зовсім не струмочок.

Хліб всьому голова

"Редімейд" - кафе з великою кількістю хлібобулочних виробів. Тут є все: різні булочки, печиво (берлінське печиво, монж та інших.), хліб (бородинський, чіабатта, багет з часником, хліб білий та інших.), бублики (з родзинками, з маком, здобні та інших.), круасани, рулети, млинці, бріоші, традиційні та улюблені пиріжки (з м'ясом, з картоплею, з куркою, з капустою, з яйцем і цибулею, з вишнею, з яблуком та ін.), ватрушки, кільця з сиром, завитки (з грецьким) горіхом, із чорною смородиною, із лимонним кремом, із яблуком). Будь-який із цих смачних виробів чудово підходить до сніданку. Все свіже, ароматне та апетитне.

Салати: смачні вітаміни і не лише

Салати від «Реді Мейд» - це те, що гурманові просто не пройти. Їх тут не один десяток різновидів, кожен з яких зі своїм неперевершеним смаком. Ось список, який не повний.

Пропонуються салати:

• З баклажанами та бринзою.
• Грецька.
• "Ліванський з куркою".
• Вінегрет із квашеною капустою.
• Фунчоза з яловичиною.
• Салат з томатами та моцарелою.

Піци

Якось якийсь кухар у далекій від нас Італії у місті Неаполі, що любить експерименти, приготував страву, яку сьогодні ми всі знаємо під назвою «піца». Чи здогадувався він, що через сторіччя піцу будуть їсти по всьому світу, ставити їй пам'ятники, писати про неї вірші? Припускаємо, що навряд чи, але ми дякуємо йому від щирого серця за такий подарунок всьому людству.

У кафе «Реді Мейд (Ленінський, 57) просто величезний вибір піц. Здається, якщо сюди загляне італієць - справжній поціновувач цієї страви, він, оглянувши прилавок, схвально кивне і висловить своє замилування. А потім залишиться, щоб розкуштувати кожну з них. А ось список (знову ж таки до нього увійшли не всі вироби).

• З стегенцем «Прага».
• "Пепероні".
• «Сільська».
• З качкою.
• «Чотири сири».
• З білими грибами.
• З сьомгою та каперсами.

Гаряче

З гарячими стравами в Реді Мейд повний порядок. Тут є і звичні нам котлети, картопляне пюре, тефтелі, пасти, індичка з овочами. І багато чого іншого, настільки ж апетитне і поживне.

Інші страви

Є тут і чудові йогурти, про корисність яких слава йде в усьому світі. На ваш вибір запропонують йогурти:

• полуничний;
• з малиною.

Постійні відвідувачі закладу нахвалюють напої, особливо подобаються їм морси, яких тут також безліч різновидів. Ось деякі з них:

• журавлина;
• Чорна смородина;
• обліпиха.

А які тут десерти! Воістину, кафе "Реді Мейд" - почесний виробник десертів.

• класичний;
• з фундуком;
• з волоським горіхом.

А ще є чізкейки, сметанники, тістечка (мільфей з вишнею, «картопля», «Наполеон»).

Окремо хочеться сказати про макарони. Ці солодощі від «Реді Мейд» дуже смачні!

Макароні:

• малина;
• лимонні;
• з вишнею;
• кавові.

Загалом цей заклад - справжня Мекка гурманів. До речі, політика ресторану має на увазі величезні знижки. Після 21:00 настає час низьких цін, через ці знижки кондитерські вироби дешевшають у 2 рази, що не може не радувати ласунів.

Адреса «Реді Мейд» – Ленінський проспект, 57. Знаходиться на другому поверсі. У цьому приміщенні завжди добре, комфортно, комфортно. Тут чудове обслуговування, адекватні ціни, смачна їжа. Приходьте та переконайтеся самі.

Мистецтво багатолико, воно може приймати небачені форми і акцентувати увагу на звичайних речах. Одні художники можуть довго шукати і намагатися створити щось нове, незвичайне, чого не було в рамках класичного мистецтва.

Іншим досить просто озирнутися довкола, і подивитися на звичний світ з іншого ракурсу. Саме це свого часу зробив Марсель Дюшансправжній дадаїст і один із засновників реді-мейда.

Реді-мейд(англ. ready made- готовий) - прийом сучасного авангардистського мистецтва, коли звичайна річ утилітарного побуту, предмет виробництва розглядається окремо від звичної побутової обстановки без внесення змін, як виставковий експонат та об'єкт мистецтва.

Ідея реді-мейду

Вперше термін реді-мейдбув застосований Марселем Дюшаном у 1913 році. Цим поняттям він охарактеризував свої твори «готові об'єкти» - гребінець, сушарку для пляшок, велосипедне колесо, встановлене на табуреті.

Ідея реді-мейдаполягає у зміні сприйняття об'єкта та ставлення до нього при зміні оточення. Звичайна річ, вирвана з повсякденної реальності і поміщена в незвичні умови, наприклад, на подіум, перетворюється на арт-об'єкт.

Його споглядання викликає нові асоціації, думки, ідеї невластиві ні традиційному мистецтву, ні життю, утилітарний предмет відкривається з нового та несподіваного боку. Авторською визнається не лише творча робота творення, а й уміння добору речей, що несуть глибоке смислове навантаження.

Захищаючи свою роботу "Фонтан" (1917) - простий пісуар, придбаний напередодні в магазині і виставлений під псевдонімом "R. Mutt» («дурень») від нападок критики, Дюшанзаявив, що «не має значення, сам містер Матт зробив його чи ні… Він взяв побутовий стандартний виріб, помістив його в незвичайне середовище, так що в новій обстановці зникло його звичне значення».

Мета реді-мейду

Виставляючи свої скандальні роботи на огляд широкої публіки, Дюшандадаїст епатує громадськість.

«Я жбурнув їм в обличчя полку з пісуаром, і тепер вони захоплюються їхньою естетичною досконалістю», — писав Дюшан у 1962 році, про свій реді-мейд"Водограй".

Міметичний принцип характерний мистецтва минулого століття доведений їм до абсурду. Дюшаннамагається показати, що ніякий витвір мистецтва, чи то картина, де зображено яблуко чи його скульптура, неспроможна показати і розкрити сутність предмета, краще, ніж сам предмет, виставлений у оригіналі.

Такий підхід призводить до руйнування кордонів між мистецтвом та дійсністю, Дюшанпрактично втілює ідею дадаїзму - мистецтвом можливо все.

Переглядаються традиційні засади класичного мистецтва. Об'єктом реді-мейдаможе стати будь-яка річ, яка не має, якими або видатними характеристиками та естетичними якостями і обрана довільно на розсуд художника, який побачив у предметі певний зміст.

На думку Дюшана, «Мистецький твір з'являється завдяки погляду глядача».

Значення реді-мейду

Реді-мейдстав переворотним моментом історія мистецтва. З його появою намітилася чітка межа між поняттям культура та пост-культура. І хоча твори Дюшана, часто ставили під сумнів існування такого поняття, як «художній смак», реді-мейднабув широкого поширення в дадаїзмі і став відправним пунктом для розвитку багатьох художніх течій.

Елементи реді-мейдастали невід'ємною частиною багатьох напрямів візуального авангардного мистецтва 20 століття.

Реді-мейд сьогодні

У 2002 році в Нью-Йорку на аукціоні Phillips було продано останні реді-мейди Дюшана, що залишалися у приватних руках. Роботи епатажного художника оцінили у: «Фонтан» – 1 185 000 доларів, «Велосипедне колесо» – 1 762 500 доларів, «Повітря Парижа» – 167 500 доларів, «Різня» – 123 500 доларів.

Прихильники:

Марсель Дюшан, Сальвадор Далі, Альберто Джакометті, Хуан Міро, Роберт Раушенберг, Зігмар Польке.

УВАГА!За будь-якого використання матеріалів сайту активне посилання на обов'язкове!